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Tal como Gram Parsons, também Townes Van Zant era herdeiro de uma família rica. Morreu, igualmente, vítima de substâncias tóxicas. Mas tratamentos para uma mal diagnosticada depressão tinham já dado conta de si.

Tal como Gram Parsons, também Townes Van Zant era herdeiro de uma família rica. Morreu, igualmente, vítima de substâncias tóxicas. Mas tratamentos para uma mal diagnosticada depressão tinham já dado conta de si. Nunca se afastou muito do Texas natal e viveu a maior parte da vida na pobreza, sob o primordial feitiço do blues e country – ao ponto de com eles se confundir. Para conterrâneos, como Willie Nelson, Butch Hancock e Jimmie Dale Gilmore, não foi apenas o poeta do Estado mas sim o de uma geração. Numa das mais famosas citações a seu propósito, Steve Earle terá dito que estava disposto a subir à mesa de café de Bob Dylan, com botas de cowboy e tudo, e proclamar o texano como o maior escritor de canções do mundo. Pela mão de quem as gravou – Nelson, Merle Haggard, Emmylou Harris, Meat Puppets, Tindersticks, Norah Jones ou Azure Ray – ou pela realização de um documentário sobre si, em 2004, possui hoje uma reputação de que raramente gozou. For The Sake Of The Song é o primeiro LP, e logo aí se revela a razão de ter sido um segredo partilhado com solenidade: é que há que ter pudor em ouvir a melancolia e desespero da miséria evocada em “Tecumseh Valley”, da toxicodependência em “Waitin’ Around To Die” ou do suicídio infantile em “Sixteen Summers, Fifteen Falls”. Além de que é melhor apreciado quando fazem sentido palavras como as de “I’ll Be There In The Morning”: “There’s no stronger wind than the one that blows down a lonesome railroad line; no prettier sight than looking back on a town you left behind”. Foi tudo demasiado solitário para um tempo de celebrações comunais.