Artistas « Voltar

Em 67 ninguém quis saber. Quando os Velvet chegaram a São Francisco incluídos no Exploding Plastic Inevitable, pareceram aos olhos dos hippies, segundo o cronista Charles Perry, “nothing but a self-consciously decadent rock group playing a mannered paraphrase of amateurish high school rock”.

Em 67 ninguém quis saber. Quando os Velvet chegaram a São Francisco incluídos no Exploding Plastic Inevitable, pareceram aos olhos dos hippies, segundo o cronista Charles Perry, “nothing but a self-consciously decadent rock group playing a mannered paraphrase of amateurish high school rock”. As canções falavam de drogas pesadas, que os californianos evitavam, e de perversões demasiado sérias para quem seguia o amor livre. Em Nova Iorque, a cidade em que se formaram, e eternamente associada à sua negra luz, a atenção não foi maior. A ligação a Warhol parece ter funcionado contra si. Quando apareceu uma editora pronta a editá-los, a ideia era que o nome do artista e a imagem de Nico bastariam – não foi bem assim. A História reviu-os isoladamente no panorama musical da década, mas encaixam-se numa linha de dissensão pressentida na bateria tribal dos Monks (Tucker também não utilizava os címbalos), no orientalismo de La Monte Young (que teria entre os acólitos John Cale), no uso da energia de uns Stooges e num tipo de experiências extramusicais não distantes do sobressalto que viriam a promover os United States Of America. E também Scott Walker ou Jim Morrison cantavam sobre prostitutas e drogas. Nas canções de Lou Reed não se força a imaginação para ouvir rock’n’roll clássico e ecos da invasão britânica – afinal, “Run Run Run” era também um tema dos Who. Mas “Waiting For The Man”, “Venus In Furs” ou “Heroin” sobreviveram e distanciaram- se simultaneamente de tudo isto. E o que é certo é que fizeram mais sentido em 77. Em 87 estavam como peixe na água.