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Não havia nada mais humilhante do que se ser um pobre jovem branco na Detroit dos anos 60. Entre a Motown e a herança do rock’n’roll reconduzida na invasão britânica, como reclamar um pedaço da cultura?

Não havia nada mais humilhante do que se ser um pobre jovem branco na Detroit dos anos 60. Entre a Motown e a herança do rock’n’roll reconduzida na invasão britânica, como reclamar um pedaço da cultura? De Los Angeles a Austin ou Nova Iorque (com os Doors, 13th Floor Elevators ou Velvet Underground), a resposta viria pronta a nspirar centenas de bandas e culminar no garage rock. Isto é, para quem não possuía o domínio técnico para alinhar com o psicadelismo, havia sempre a possibilidade de vencer pela fúria. Os Kingsmen, Shadows Of Knight ou os Sonics de Boom assim o comprovaram. E os Amboy Dukes, de Ted Nugent, ou os Mitch Ryder & The Detroit Wheels, evidenciaram que havia também chegado a hora da Motor Town. Iggy Pop personificou em palco tal urgência. Os seus Stooges transformaram
espectáculos ao vivo numa confrontação de paranóia e violência nos antípodas da função comunitária dos MC5. Raw Power é o terceiro LP do grupo e tem mão de David Bowie. É um furacão de medo da ameaça nuclear e da guerra, com imagens de filmes Série B de terror, revolução
sexual no seu mais instintivo e referências a drogas. Mas na cabeça de Iggy o rock’n’roll é o mais perigoso dos estupefacientes, e canta “Raw Power is more than soul, has got something called rock’n’roll (…) Raw Power is a garanteed o.d.”. Anda à procura de uma “Death Trip”, grita “Gimme Danger”, desespera (“Penetration”, “I Need Somebody”) e descreve-se na perfeição em “Search And Destroy”: “I’m a street walking cheetah with a heart full of napalm, I’m a runaway son of the nuclear bomb”.