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Numa sociedade que valoriza a celebridade em detrimento de quase tudo o resto – incluindo talento –, os Residents são um saudável enigma. Manter o anonimato revelou-se a maior rebelião face às regras da produção artística. E, regra geral, não se sabe ao certo se os Residents são só, ou não, os que aparecem nas fotografias publicitárias, com as suas iconográficas máscaras em forma de globo ocular, de casaca e cartola.

Numa sociedade que valoriza a celebridade em detrimento de quase tudo o resto – incluindo talento –, os Residents são um saudável enigma.
Manter o anonimato revelou-se a maior rebelião face às regras da produção artística. E, regra geral, não se sabe ao certo se os Residents são
só, ou não, os que aparecem nas fotografias publicitárias, com as suas iconográficas máscaras em forma de globo ocular, de casaca e cartola.
Ao contrário dos milhares de bandas que fizeram História, não passa por aqui escrutínio biográfico. O objectivo é ouvir-se a produção musical das ruínas culturais e dos detritos acumulados pela sociedade de consumo, num invertido universo em que os ídolos passam a marginais – em que a pop de uns é o nazismo de outros. Estão para a música popular como Robert Ashley está para a ópera, John Zorn para o jazz ou Eugene Chadbourne para o country, processam poses de vanguarda, produzem da música electrónica mais rasteira, actualizam simultaneamente Magic Band e Mothers Of Invention e convocam todo o tipo de sufixos artísticos – tudo como se tivessem sido convidados por Sun Ra para uma viagem até Saturno. Mas ao contrário do Disco Dourado da Voyager, levam versões de feira de província de James Brown, George Gershwin, John Philip Sousa, Elvis Presley e Hank Williams. Third Reich’N’Roll sintetiza parte das suas manobras: em dois temas, trespassam canções de Beatles, Doors, Beach Boys, Bill Haley & the Comets, James Brown ou Cream. A caricatura do famoso apresentador de American Bandstand, Dick Clark, vestido de nazi com uma cenoura da mão, demoniza o resto.