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Basta olhar para a capa: se os Feelies entrassem num filme para adolescentes dos anos 80 fariam sempre as personagens de Anthony Michael Hall ou Jon Cryer e nunca as de Rob Lowe, Andrew McCarthy, Emilio Estevez ou James Spader.

Basta olhar para a capa: se os Feelies entrassem num filme para adolescentes dos anos 80 fariam sempre as personagens de Anthony Michael Hall ou Jon Cryer e nunca as de Rob Lowe, Andrew McCarthy, Emilio Estevez ou James Spader. É óbvio que em inteligência, sentido de humor e estilo passam à frente de colegas mais bafejados pela sorte nos dotes físicos. E é injusto mas é mesmo assim: a rapariga escolhe (quase) sempre o tipo com o melhor carro. Ironicamente, a carreira dos Feelies acabou por cair nos mesmos clichés dos filmes de John Hughes e até hoje nunca ultrapassaram o estatuto de banda de culto (nem a visibilidade alcançada numa aparição no “Something Wild” de Jonathan Demme, com Melanie Griffith e Jeff Daniels), ainda que merecessem muito mais. Os Feelies podiam ter sido os Beatles do pós-punk – a versão de “Everybody’s Got Something To Hide (Except For Me And My Monkey)” do White Album torna a referência evidente – com a mesma incompreensão pelos códigos da vida adulta, o mesmo interesse pelo romance ou a mesma revolta sublimada. Mas entre o hardcore californiano e o de Washington, a arte experimental de Nova Iorque e iminente nova invasão britânica – agora com o new wave – ficaram fora de moda antes de chegar aos ouvidos de quem quer que fosse. E com marrões tornados estrelas (como os R.E.M.) louvando a sua anacrónica pop, ganharam o lugar de segredo bem guardado da pré-história do college rock, se pouco mais fizeram do que, num só álbum, antecipar a carreira inteira de Lou Reed na década de 80.