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Na ficha técnica de Laughing Stock, além de secção de sopros, constam sete violinistas e cinco violoncelistas. E das duas uma: ou a banda de Mark Hollis fecharia o capítulo da catarse encetado com Spirit Of Eden e mergulharia no doce vórtice da pop orquestral de tendências disco sound, ou o fosso para o tempo de “It’s My Life” e “Life’s What You Make It” tornar-se-ia definitivamente intransponível.

Na ficha técnica de Laughing Stock, além de secção de sopros, constam sete violinistas e cinco violoncelistas. E das duas uma: ou a banda de Mark Hollis fecharia o capítulo da catarse encetado com Spirit Of Eden e mergulharia no doce vórtice da pop orquestral de tendências disco sound, ou o fosso para o tempo de “It’s My Life” e “Life’s What You Make It” tornar-se-ia definitivamente intransponível. Como hoje se sabe, vingou a segunda hipótese, e nenhum bater da porta na década de 80 foi simultaneamente tão violento e silencioso. Na new wave, quem não evoluiu estagnou lentamente: compare-se David Sylvian aos Duran Duran. Remando contra maré, os Talk Talk teriam em Laughing Stock a mensagem na garrafa deixada a um público que permaneceu até hoje indiferente. Nele, Hollis e Friese-Green, mais do que misturar géneros, obrigam filosofias contrárias a viver lado a lado. Entre o rigor da música clássica e a respiração improvisada do jazz, o antidogmatismo do rock experimental e a resistência à mudança da pop, produziram um etéreo e frágil documento que tanto soa ao álbum que Sylvian procurava fazer desde Secrets Of The Beehive quanto se afigura como um mais credível pontapé de saída para o pós-rock do que o que, algures em Louisville, faziam os Slint. Tem temas com alusões bíblicas (“Myrrhman”, “Ascension Day” ou “After the Flood”), mas as letras não explicam muito. É um daqueles maravilhosos enigmas de um ano em obstinada relação com a verdade, como comprova o sucesso do livro Sofies Verden (O Mundo de Sofia), de Jostein Gaarder.