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Marc Bolan já liderava o rockabilly celta dos Tyrannosaurus Rex desde o final dos anos 60, mas o seu folk espectral foi ficando para trás e a aceitação de um pop barroco foi de influência matricial para Queen, Zeppelin ou Bowie, com o qual partilhava o produtor, Tony Visconti.

Marc Bolan já liderava o rockabilly celta dos Tyrannosaurus Rex desde o final dos anos 60, mas o seu folk espectral foi ficando para trás e a aceitação de um pop barroco foi de influência matricial para Queen, Zeppelin ou Bowie, com o qual partilhava o produtor, Tony Visconti. O menear de ancas e a ambiguidade sexual surpreenderam quem acreditava que a década seria um desfilar de imóveis trovadores com ar sofrido: Bolan encarnava um Chuck Berry cósmico ou um Elvis de permanente e, parecendo mais feminino do que Suzi Quatro, tornou o glitter na maquilhagem do ano. Electric Warrior já tinha transformado os rebaptizados T. Rex no grupo mais popular de Inglaterra, mas The Slider (de “Metal Guru” a “Telegram Sam”) abriu-lhes as portas dos EUA. Com letras quase sempre incompreensíveis, como “I have never kissed a car before” ou “I have never nailed a nose before”, de “The Slider”, ou “Hiding in the road like a Pasolini toad”, de “Chariot Choogle”, Bolan não só aprofundou a versão ácida da poesia pop como veio a tornar-se em improvável precursor do idioma do disco sound, com expressões como “Baby Mystic Lady”, “Angel Of The Night”, “Belladonna Baby”, “Baby Strange” e uma série de eufemismos para relações sexuais que haviam de culminar no Hustle. O glam viria a ser de curta duração: as guitarras ficaram mais pesadas com os Kiss, mais rápidas com os Sex Pistols, mais virtuosas com os Queen e desapareceriam no Studio 54. Mas Bolan será para sempre um príncipe de brilho nos olhos.