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Trinta anos depois, Aja soa ainda ao álbum de jazz que Stevie Wonder nunca gravou com os irmãos Mizell. E o que seria da carreira do cantor da Motown se fosse este o caminho traçado após Songs In The Key Of Life? Provavelmente seria crucificado mais cedo.

Trinta anos depois, Aja soa ainda ao álbum de jazz que Stevie Wonder nunca gravou com os irmãos Mizell. E o que seria da carreira do cantor da Motown se fosse este o caminho traçado após Songs In The Key Of Life? Provavelmente seria crucificado mais cedo. Por maior impacto comercial que tenha qualquer coisa associada à palavra fusão, o primeiro reflexo da crítica é fugir-lhe a sete pés. Mas há excepções. Nomeadamente quando uma cristalina visão do mundo se sobrepõe aos recursos estéticos do seu tempo. E ainda que o melhor dos Steely Dan soe tanto à materialização do espírito colectivo dos Return To Forever quanto ao que Stanley Clarke fazia a solo, chegue a ilações rítmicas comuns aos Chicago iniciais e aos Ohio Players de 75, e surja com o mesmo tipo de interesse estrutural no jazz-rock do Frank Zappa de Hot Rats para logo explorar o protodisco sound, o que é certo é que Aja permanece como a grande pausa para respirar numa era à beira de sufocar qualquer artifício no mundo do rock. Quando Donald Fagen e Walter Becker se conheceram, as suas aspirações eram mais Brill Building do que Madison Square Garden. Refugiando-se em estúdio, como cientistas num laboratório, em quatro ensaios estavam lá. É aqui que se deixam de esconder num calculado cinismo, abraçando uma ideia de soul branca alicerçada em meia dúzia de cantores (entre os quais um imaculado Michael McDonald) e, como a Joni Mitchell de Hissing Of Summer Lawns, na mestria instrumental de Joe Sample, Tom Scott, Wayne Shorter, Larry Carlton, Bernard Purdie, Lee Ritenour ou Victor Feldman.