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Para se ter algumas deixas sobre a direcção que a música iria tomar no pós-punk, nada como ouvir a sua maior estrela. Armado com nome de pessoa a sério, em vez de desenho animado, John Lydon juntou os P.I.L. seguindo os mais científicos métodos de abordagem experimental dos Sex Pistols: o baixista não sabia tocar baixo, o guitarrista (que não haveria de durar muito na banda) tinha credibilidade de rua e o baterista era um estudante que respondeu a um anúncio.

Para se ter algumas deixas sobre a direcção que a música iria tomar no pós-punk, nada como ouvir a sua maior estrela. Armado com nome de pessoa a sério, em vez de desenho animado, John Lydon juntou os P.I.L. seguindo os mais científicos métodos de abordagem experimental dos Sex Pistols: o baixista não sabia tocar baixo, o guitarrista (que não haveria de durar muito na banda) tinha credibilidade de rua e o baterista era um estudante que respondeu a um anúncio. No fundo, Lydon via-se superado e assoberbado por um orgíaco eclectismo nada nos planos dos arautos de um género que (ou não?) vivia precisamente do desdém por tudo o que os outros faziam. Mas como contrariar o rigor espacial no milimétrico funk dos Gang Of Four? Como ignorar a aceitação popular de London Calling, dos Clash, disposto a refundar a capital britânica como centro mundial dos não-alinhados? Como bater a concisa atonalidade dos Wire ou a ironia os Pop Group? Metal Box une as pontas deixadas soltas por tudo isto e, pelo caminho, abraça o abstraccionismo do krautrock ao mesmo tempo que se concentra numa excêntrica personagem meio Beefheart meio Zappa capaz de dançar na campa da sua própria mãe. Lydon faz-se passar por vítima, mas a máscara cai-lhe mal. Fica-lhe melhor a exposição das injustiças da sociedade britânica, ainda que continuasse a andar de limusina. Por ironia, entre as linhas de baixo de Jah Wobble e um psicótico enquadramento em música fora do seu tempo, é por aqui que se deve recordá-lo como influente e inovador.