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Nem todos, talvez pela magnética presença de Sylvester Stallone no ecrã, terão reconhecido Tom Waits como o pianista de um duvidoso bar de Paradise Alley, em 1978. Mas menos ainda terão notado nas semelhantes funções desempenhadas por Liam Hayes (Plush) em High Fidelity, de 2000.

Nem todos, talvez pela magnética presença de Sylvester Stallone no ecrã, terão reconhecido Tom Waits como o pianista de um duvidoso bar de Paradise Alley, em 1978. Mas menos ainda terão notado nas semelhantes funções desempenhadas por Liam Hayes (Plush) em High Fidelity, de 2000. Culpe-se neste caso John Cusack, e esclareça-se que, embora de menção irresistível, o “sing us a song, you’re the piano man, sing us a song tonight” do “Piano Man” de Billy Joel não é de todo para aqui chamado.
Hayes, colaborador de Will Oldham em Viva Last Blues e no luminoso Hope, é demasiado delicado – quase feminino – para tanta festa, e nessa perspectiva aproxima-se antes da Carole King de Tapestry ou da Roberta Flack de Killing Me Softly.
Mas mais do que um derivativo pastiche à moda de John Howard, More You Becomes You terá antes paralelo com os momentos (como em Make It Easy On Yourself ou Living Together) em que Burt Bacharach se acompanha a si próprio ao piano, com uns pós dos mais judiciosos instantes do John Lennon e Elton John de inícios da década de 70.
Mas em vez de tombar perante o peso da responsabilidade, vai de encontro àquilo que só o fundo da consciência dos cínicos poderá, neste encadeamento de escrita de canções intemporal, imaginar, e corresponde com meia hora de engenho e fantasia para a qual muitos – Rufus Wainwright que nos perdoe – haviam já perdido a esperança.