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É óbvio que para uma compositora nascida em Hollywood e a residir em Nova Iorque nem tudo o que parece é. E entre The Blackened Air e On Leaving, foi com Run To Ruin que provou exactamente até onde estaria disposta a ir.

De esboços sentimentais dados ao orientalismo (como em “While We Talk”, ao cantar “While we talk, talking cake crumbs move towards the edges of your mouth and fleck off in all directions; all I see: flying bits. I begin to count them”), à mais sanguinária teatralidade de afectos (“My blood for you, my lover’s bruise; my clothes are all scattered, my skull is fractured; why did you do it while I was pleading?”, em “The Body”), de canções de embalar para acompanhar as ilustrações do Edward Gorey de Gashlycrumb Tinies a fúnebres elegias ideais para a Spoon River Anthology de Edgar Lee Masters, exuberantemente tecido com arranjos de cordas inspirados em Bartok, transilvânicos acordeões e acrobacias vocais ora guturalmente transiberianas ora capazes de reduzir uma Aimee Mann à mera beatitude, o álbum é uma espectral fantasia country-noir, não mais corpóreo que o esqueleto na sua capa exibido.

Steve Albini na produção (ele que por mais do que uma vez – dos Pixies aos Nirvana, dos Jon Spencer Blues Explosion aos Low – havia provado que um som mais cru nem sempre implica realismo) e Jim White(Dirty Three), na bateria, acentuam o clima de quarentena emocional.