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O ciclo repete-se: os revolucionários tornam-se mais dogmáticos do que os seus predecessores e não aceitam quem não obedece às novas regras. Foi assim quando Dylan ligou a guitarra à electricidade e foi assim quando os Meat Puppets apareceram em palco de cabelo comprido, em 1983, como se pertencessem aos Crazy Horse.

O ciclo repete-se: os revolucionários tornam-se mais dogmáticos do que os seus predecessores e não aceitam quem não obedece às novas regras. Foi assim quando Dylan ligou a guitarra à electricidade e foi assim quando os Meat Puppets apareceram em palco de cabelo comprido, em 1983, como se pertencessem aos Crazy Horse. Tal como mais de uma década antes era obrigatório usar-se flores no cabelo, então, no meio da explosão do hardcore em Los Angeles, era obrigatório não se ter nenhum. Os irmãos Kirkwood cresceram no Arizona, onde a flor oficial cresce em cactos e se registam OVNI como em nenhum outro Estado (por coincidência, ou não, foi lá que Steven Spielberg cresceu). Mas, tal como Howe Gelb nos Giant Sand, foi no punk que encontraram motivação artística. E, como ele, não demoraram
muito tempo presos aos dogmas do género. Com Derrick Bostrom na bateria, os Puppets
começaram a fazer na música o mesmo que faziam quando passeavam no deserto: vaguear à
espera de encontrar algo interessante ou luzes no céu. No segundo álbum, o trio transformou-se num pioneiro daquilo que só por piada alguém apelidou como cowpunk, num ponto para o qual convergiam punk, country, bluegrass e aquilo que absolutamente nenhum fã de hardcore conseguiria suportar: solos de guitarra psicadélicos. Mas Kurt Cobain haveria de reconciliá-los com o público, anos mais tarde. Dinosaur Jr, Uncle Tupelo, Pavement, Jayhawks e Butthole Surfers foram dos que lhes aprenderam os truques todos.