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O mais inesperado em Big Science acabou por ser o sucesso de “O, Superman”, chegando ao segundo lugar do top britânico. Com oito minutos e 25 segundos, baseia-se num arranjo para órgão electrónico, flauta e saxofone, e Anderson canta filtrada por um vocoder.

O mais inesperado em Big Science acabou por ser o sucesso de “O, Superman”, chegando ao segundo lugar do top britânico. Com oito minutos e 25 segundos, baseia-se num arranjo para órgão electrónico, flauta e saxofone, e Anderson canta filtrada por um vocoder. O efeito faz lembrar o computador Hal, de 2001, a cantar mensagens de gravador telefónico ou anúncios de aeroporto (um tema repetido ao longo do álbum) e, simultaneamente, o mais recente andróide David, de A.I. (Inteligência Artificial), reclamando a atenção da mãe. Que o público tenha acolhido de forma tão entusiástica uma composição dedicada ao autor de Thais, é prova de que o espírito dos anos 80 esteve mais próximo da vanguarda do que muitas vezes se crê, numa lógica de imponderáveis que nem George W. S. Trow conseguiria explicar. Laurie Anderson começou a carreira nas artes plásticas, mas depressa se passou a interessar pelas possibilidades performativas de palco. Big Science não deixa de transpor para o mundo da música a mesma realidade das colagens e corte-e-costura de fatias do quotidiano com que tem vindo a questionar o papel da arte nas nossas vidas. Preocupada ainda com a noção de tempo no contexto da sociedade moderna – e de como este é simultaneamente aumentado e reduzido pelos avanços da ciência –, Anderson equilibra o distanciamento emocional na sua voz com aquele humor que refundou Nova Iorque como capital do surrealismo: “Honey you’re my one and only, so pay me what you owe me” ou “You know, I think we ought to put some mountains here. Otherwise what are the characters going to fall off of?”.