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Depois da raiva, a depressão. Com a entrada em cena dos Joy Division, ficaram definidas das mais relevantes coordenadas para o rock da década seguinte. Faltava ainda algum tempo até que alguém em Seattle lhes conseguisse dar a volta, mas o aviso ficou dado.

Depois da raiva, a depressão. Com a entrada em cena dos Joy Division, ficaram definidas das mais relevantes coordenadas para o rock da década seguinte. Faltava ainda algum tempo até que alguém em Seattle lhes conseguisse dar a volta, mas o aviso ficou dado. Era hora de deixar os delitos menores da adolescência para os irmãos mais novos, fechar as persianas do quarto e meditar sobre a dura realidade de se ser jovem
num país sem fome nem guerra. Como tantos outros grupos da época, formaram-se após um concerto dos Sex Pistols. Mas foi só ultrapassarem
um preconceito quanto à utilização de sintetizadores e encontrarem um líder, senão carismático, com sugestão de carisma, para ficarem
senhores do seu caminho. Produzido por Martin Hannett (que em breve se tornaria responsável por parte das decisões estéticas de Durutti
Column, Magazine ou A Certain Ratio), Unknown Pleasures não tomou as tabelas de vendas de assalto, mas ajudou a construir a reputação de
uma banda que partiria em digressão com os Buzzcocks como quem vai para uma cruzada. Etéreo, elegante e melancólico, parecia reflectir o
próprio aspecto físico de Ian Curtis e Bernard Sumner. Uma certa rigidez formal e ecos da Berlim de Bowie (para não falar da de outros tempos)
só faziam sonhar. Atmosférico e hipnótico, o seu pulsar (no inconfundível baixo de Peter Hook) foi visceralmente sentido por todos os que imaginavam rios de sangue a correr sob as toneladas de betão das cinzentas cidades industriais britânicas. Dez meses depois, Curtis suicidar-se-ia respondendo friamente à questão de “Disorder”: “Where will it end?”