Artistas « Voltar

Ornette Coleman fazia free funk desde Body Meta, mas James Chance inventava free disco sound. E nos movimentos mais subterrâneos de uma cidade à beira de ganhar crónica em No New York, isso era bem mais significativo. De certa forma, cumpria um dos possíveis destinos de Albert Ayler.

Ornette Coleman fazia free funk desde Body Meta, mas James Chance inventava free disco sound. E nos movimentos mais subterrâneos de uma
cidade à beira de ganhar crónica em No New York, isso era bem mais significativo. De certa forma, cumpria um dos possíveis destinos de
Albert Ayler. Elasticidade rítmica, permeabilidade melódica, ameaçante sensualidade, e nem um sinal de compromisso estético com qualquer
visão que não a sua. Era verdade para o Ayler de New Grass e a mesmíssima realidade em que se movia o saxofonista James Chance. Sobre a exaltante e vital cena artística de Nova Iorque já muito foi dito: dos Suicide aos Bush Tetras, dos Television aos Theoretical Girls, dos Talking
Heads aos Liquid Liquid, dos DNA a tudo o que, com a ajuda de Larry Levan, a editora ZE sintetizou nas colectâneas Mutant Disco, vivia-se a partir do punk a prática demonstração da ausência de regras. Chance havia tocado com Lydia Lunch nos Teenage Jesus And The Jerks, mas foi
enquanto líder – primeiro com os Contortions e depois com os Blacks – que arriscou ir mais longe do que Arto Lindsay ou Glenn Branca, em
ruído, dissonância, abrasão e um vertiginoso desnorteio que culminava em poses de palco entre Jerry Lee Lewis, James Brown ou, pior,
Travis Bickle, e que, inesperadamente, ganhava epítome num “Don’t Stop ‘Till You Get Enough” de Michael Jackson, que adorava tocar em concerto. Entre gritos ao saxofone e uma banda com o dobro de testosterona de uns Cameo ou Defunkt, é uma das fronteiras máximas desta colecção.