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Em 86, Jon Pareles, do NY Times, assistiu a um concerto dos Hugo Largo e descreveu-o como canções de embalar para pós-modernos – mantém-se provavelmente como a mais precisa descrição de um grupo destinado a desaparecer sem que muitos dessem pela sua presença.

Em 86, Jon Pareles, do NY Times, assistiu a um concerto dos Hugo Largo e descreveu-o como canções de embalar para pós-modernos – mantém-se provavelmente como a mais precisa descrição de um grupo destinado a desaparecer sem que muitos dessem pela sua presença. Na cidade que trouxe as guitarras de volta à vanguarda, mais experimental ainda era uma banda composta por dois baixos, um violino e uma voz absolutamente única. Depois de se ouvir Mimi Goese, Björk perde um pouco da originalidade – entre a dicção arrastada, o acentuar de estranhas tónicas e os seus saltos e mudanças de visual em palco, Goese antecipa muito do universo da islandesa. E consegue ainda explorar o mundo infantil sem estratégias redutoras, envolvendo quem a ouve na complexidade sensorial desse tempo em que tudo é desconhecido e frequentemente maravilhoso. O violino de Hahn Rowe paira entre as melodias como um elemento profundamente exótico, por vezes em figuras quase nipónicas – adiantando-se ao fascínio estético que na década seguinte o Japão viria a inspirar nos músicos ocidentais – e noutros momentos soando como uma rústica rabeca dos Apalaches. Em conjunto com os baixos de Tim Sommer e Adam Peacock, constrói-se um ambiente que o editor – Brian Eno – apreciou descrever como correspondente a um estado de imersão (daí também a capa). Michael Stipe havia colaborado na primeira gravação (Drum, de 88) e Moby convocaria Goese para Everything Is Wrong e Rowe para Animal Rights. A cantora editou Soak, em 98. Mas, como os Young Marble Giants 10 anos antes, permanecem um irrepetível mistério.