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Em 1984, a comunidade gay ganhou dois ícones importantes: Holly Johnson, dos Frankie Goes To Hollywood, e Ren McCormick, a personagem de Kevin Bacon em Footloose (porque ninguém imaginava que um heterossexual pudesse dançar assim tão bem).

Em 1984, a comunidade gay ganhou dois ícones importantes: Holly Johnson, dos Frankie Goes To Hollywood, e Ren McCormick, a personagem de Kevin Bacon em Footloose (porque ninguém imaginava que um heterossexual pudesse dançar assim tão bem). Os Frankie chegaram depressa à ribalta mundial, mas dois anos mais tarde já ninguém dava por eles. A sua herança chama-se “Relax” e não dá mostras de perder a importância cultural – ano após ano, lá é recuperada em paródias para filmes, em anúncios publicitários ou listas de one-hit-wonders. A banda de Holly Johnson inventou-se e promoveu-se como se fosse uma nova marca de pronto-a-vestir (como o sonho molhado de Malcolm McLaren). E se isso não parece original, numa altura em que de Gwen Stefani a Jay-Z o segundo negócio das estrelas da música é precisamente esse, há vinte anos atrás foi notícia. As T-shirts “Frankie Says…” e “Relax” deixaram a juventude britânica mais do que interessada em saber quem as produzia, mas a sorte grande saiu-lhes com a censura do single nas ondas rádio da BBC quando Mike Read decretou a canção obscena. Como a lição dos Sex Pistols com “God Save The Queen” (também banido na BBC) não lhe tinha chegado, empurrou uns relaxados Frankie Goes To Hollywood até ao primeiro lugar do top. E “Welcome To The Pleasuredome” e “The Power Of Love” para lá seguiram. Tudo comandado por Trevor Horn, então dedicado a levar ao limite o ensaiado com os ABC em The Lexicon Of Love e com mente no que produziria com os Art Of Noise. Fizeram aquilo com que Freddie Mercury sonhava para os Queen.