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O paraíso só faz sentido depois da expulsão – antes disso não é felicidade, apenas ignorância. Nessa perspectiva, as letras de Eden parecem referir-se a um só momento: os instantes das relações amorosas em que tudo muda para pior.

O paraíso só faz sentido depois da expulsão – antes disso não é felicidade, apenas ignorância. Nessa perspectiva, as letras de Eden parecem referir-se a um só momento: os instantes das relações amorosas em que tudo muda para pior. Por aqui repetem-se as palavras ditas pela última vez, encontradas em cartas de despedida e encenadas em mil livros, filmes e discos sobre o desmembrar da paixão. Relatam histórias de abandono e desencanto, narram o fim da esperança. São ecos de noites mal dormidas, frases languidamente amparadas por um muro de distância emocional, contando os segundos de choque que antecedem uma possível vida de solidão. Mas quando Tracey Thorn, saída das Marine Girls, canta – “Try to show me heaven and then slam the door”, “Your words stung me to the heart, I hadn’t even noticed how far we had drifted apart” – nem sequer carrega muita tristeza, como se a expulsão do paraíso fosse a única coisa com a qual se pode verdadeiramente contar. E é a partir daí que Eden funciona na perfeição, reconfortando-se a si próprio, como se Dolores Duran pudesse ter um dia cantado a bossa nova. Banhado do mesmo sol e calor cariocas e imerso no descontraído revivalismo do jazz partilhado com Incognito ou Style Council, é uma esquizofrenia musical em que a música está na praia a jogar raquetas enquanto as palavras estão a chorar num apartamento dos subúrbios. Tem síntese possível em “I Must Confess”, o mais exuberante e tropical dos seus temas, em que o narrador se identifica com o desejo de separação do companheiro.