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Para desde já passar à frente do obrigatório comentário à androginia de Annie Lennox, e à forma como a sua imagem pôs em causa conceitos e género, relembre-se apenas que neste ano também Dustin Hoffman contribuiu para a discussão e dê-se o assunto por encerrado.

Para desde já passar à frente do obrigatório comentário à androginia de Annie Lennox, e à
forma como a sua imagem pôs em causa conceitos e género, relembre-se apenas que neste
ano também Dustin Hoffman contribuiu para a discussão e dê-se o assunto por encerrado. Com
Green Gartside (dos Scritti Politti) a colaborar num dueto com Lennox e incluindo uma versão do “Wrap It Up”, de Isaac Hayes, está claro que Sweet Dreams tinha aspirações simultaneamente mais intelectuais e musicalmente abrangentes do que os “Club Tropicana” e “Cruel Summer” do dia. E ainda que as tabelas de vendas do ano misturem Lennox e Stewart com Kajagoogoo e Culture Club, não passaram muitos anos sem que se chegasse à conclusão de que os Eurythmics deixaram herança mais significativa. Inspirados pela música electrónica alemã – dos Neu! aos Kraftwerk –, tinham também uma afiada sensibilidade pop. É dos mais acabados exemplos do new wave mais criativo (sem o efeito de novidade que asfixiava Thomas Dolby ou Soft Cell) e ajuda a compreender porque é que em tempos se pensou que a música dispensaria para sempre de guitarra e bateria. Futurista, entre paisagens áridas e arranjos luxuriantes, a dois tempos minimalista e barroco, elegante e inteligente, o seu cartão-de-visita não ganhou maior perversidade com a versão de 95 de Marilyn Manson – a frase “Some of them want to use you, some of them want to get used by you, some of them want to abuse you, some of them want to be abused” já assustava o suficiente.