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Abraçar o genuíno, rejeitar tudo o que é convencional e formulaico, observar atentamente a Natureza e procurar sempre a excelência: as directrizes para a produção de arte dos Pré-Rafaelitas encontraram mais de um século depois da sua enunciação novo discípulo em Sylvian.

Abraçar o genuíno, rejeitar tudo o que é convencional e formulaico, observar atentamente a Natureza e procurar sempre a excelência: as directrizes para a produção de arte dos Pré-Rafaelitas encontraram mais de um século depois da sua enunciação novo discípulo em Sylvian. Enquanto outros convenciam o público de que ainda não tinham encontrado o que procuravam, o ex-Japan preferia criar ele mesmo os seus tesouros. Em 87, após um par de anos a cartografar terrenos mais familiares a gurus como Holger Czukay, Robert Fripp ou Jon Hassell, ergueu um local imaginário. Numa estância balnear debaixo da chuva gelada de Inverno, divindades pagãs frequentam os mesmos templos que o filho de Deus, peças de xadrez estão um pouco por toda a parte, lembrando que nada é a preto e branco quando se vive mergulhado num tempo de sombras, e ninguém é o que parece – do “innocent guilty as hell” ao amante que se ajoelha carinhosamente para prometer “next time I’ll break every bone in your body”. Tempestades e mar revolto põem em perigo embarcações que, metaforicamente, bem podiam estar a passar o Letes para o lado do esquecimento. A elegância e classicismo dos arranjos (conduzidos por músicos apropriadamente associados à composição para cinema, como Ryuichi Sakamoto, Brian Gascoigne ou Mark Isham) reforçam a sensação de se estar a seguir um fio narrativo íntimo, suave e frágil. Ainda ninguém percebeu se Sylvian se tem vindo a aproximar de casa ou se, pelo contrário, dela se tem vindo a afastar, mas não restam dúvidas de que esta foi a mais brilhante paragem na sua odisseia.