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Quando, em Setembro de 2005, a Universidade da Pensilvânia promoveu Glory Days, um simpósio sobre Bruce Springsteen, ficou academicamente confirmado o estatuto de herói que milhares de fãs celebram há décadas como pano de fundo das suas próprias vidas. Ou seja, a devoção de uns tem-se tornado no respeito de todos.

Quando, em Setembro de 2005, a Universidade da Pensilvânia promoveu Glory Days, um simpósio sobre Bruce Springsteen, ficou academicamente confirmado o estatuto de herói que milhares de fãs celebram há décadas como pano de fundo das suas próprias vidas. Ou seja, a devoção de uns tem-se tornado no respeito de todos. E a contar pelas dezenas de oradores participantes – que sob o pretexto de desconstruir o Boss, debateram, à luz da sua produção, activismo, sexo, comunidade, psicologia, feminismo e o 11 de Setembro –, dá igualmente que pensar a muita gente. Tudo a provar que conseguiu a raridade artística de agradar a gregos e troianos: não há fã de punk, folk, hard rock ou pop que não encontre algo para gostar no cânone Springsteen; não há operário fabril, miúdo de escola ou candidato à presidência que não lhe aperte a mão. Darkness On The Edge Of Town seguiu-se ao LP que o tornou famoso (Born To Run), mas a uma boa distância daquele que o transformaria numa estrela (Born In The U.S.A., de 84), e é mais introspectivo do que ambos. Ainda assim, para um con junto de canções que batem sem piedade nos temas de vida e talento desperdiçados, consegue ser melancólico sem perder a esperança (como aconteceria em 82, com Nebraska), mesmo se “Racing In The Streets” e “Factory” sejam de evitar em certos dias do mês. Hinos como “Badlands”, “Streets Of Fire” e “Prove It All Night” dão aquela satisfação sindicalista que raramente se sente na música e “Candy’s Room” é pura raiva adolescente. Para quando a Casa Branca?