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Só Pharrell Williams e Chad Hugo – N.E.R.D. – promoveram semelhante alteração de paradigma para aquilo que de comum se considerava existir entre o rock e o hip hop, incluindo o dia em que os Aerosmith entraram pela parede dos estúdios dos Run-DMC e os Beastie Boys decretaram que havia que lutar pelo direito à festa.

…linhas de baixo saídas do estúdio de King Tubby e, antes da caricatural síntese de tudo isto naqueles sons que as bandas sonoras de filmes de ficção científica nos obrigaram para sempre a associar à investigação espacial, um conjunto de motivos melódicos em marimba próximos do Steve Reich de meados dos anos oitenta.

O espantoso do exercício era fazerem-no com a intensidade de quem está literalmente a inventar a noção de sincronismo histórico, um pouco como Sun Ra fez para o vocabulário da big-band de jazz ou Bob James para o do jazz-rock.

John McEntire, John Herndon, Doug McCombs, Dan Bitney e Dave Pajo, além de responsáveis por um dos mais exaltantes títulos da década, encabeçaram o espartilho jornalístico do post-rock, ao lado de Cul De Sac, Ui, Labradford ou HiM, e nunca voltaram a soar tão orgânicos.

Ignorando o género, há que os entender no seguimento do promovido por Slint, Shellac ou Rodan e nas discografias anteriores dos seus membros (Bastro, Eleventh Dream Day, For Carnation e Slint). O resto era apenas, de facto, uma actualização de calendário no ano em que Sex Pistols e Kiss se reuniram.