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E se a equipa de produção de Grease tivesse contratado os B-52’s em vez de Barry Gibb para escrever o tema-título do filme? Ouvindo a versão dos anos 50 dos B-52’s é impossível não se imaginar Olivia Newton-John e John Travolta dançando “Rock Lobster”, rendidos a alguns dos estilos mencionados em “Dance This Mess Around”: como o “shy tuna” ou o “hip-o-crit”.

E se a equipa de produção de Grease tivesse contratado os B-52’s em vez de Barry Gibb para escrever o tema-título do filme? Ouvindo a versão dos anos 50 dos B-52’s é impossível não se imaginar Olivia Newton-John e John Travolta dançando “Rock Lobster”, rendidos a alguns dos estilos mencionados em “Dance This Mess Around”: como o “shy tuna” ou o “hip-o-crit”. Formados numa daquelas noites em que alguém pôs qualquer coisa na água da cidade de Athens, no Estado da Geórgia (que os R.E.M. também beberiam), os B-52’s podiam ser uma experiência do governo norte-americano, não fosse pela sua notória incapacidade de gerir o passado, compreender a juventude e inflectir os rins. Num ano em que a única dança praticada em concerto causava nódoas negras, deve ter sido uma revelação ver surgir os gigantes penteados de Kate Pierson e Cindy Wilson no palco do nova-iorquino bastião do punk, o CBGB’s. Do rock’n’roll ao surf pop, com um órgão que vai ao mais longínquo da galáxia, Pierson e Wilson conseguem fazer o caminho entre as Shangri-Las e os Cramps no tempo de uma canção, acompanhadas por um Fred Schneider que tenta personificar um psicadélico apresentador de concursos televisivos. De Hitchcock e 007 até à Wonder Woman, de Tony Hatch a Roger Corman, dos Beach Boys aos Ramones, os B-52’s são donos do planeta Claire. Há sempre algo estranhamente exótico, como na letra “Boys in bikinis, girls in surfboards, everybody’s rockin, everybody’s fruggin’”, mas é difícil perceber o que nos sai da boca quando estamos aos saltos.