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Depois de toda a controvérsia sobre quem era melhor cantor – se Bon Scott ou Brian Johnson – o que hoje, à distância, mais impressiona é como são parecidos: a mesma aspereza de papel de lixa, entoação por via do blues, alcance incrível.

Depois de toda a controvérsia sobre quem era mel or cantor – se Bon Scott ou Brian Johnson – o que hoje, à distância, mais impressiona é como são parecidos: a mesma aspereza de papel de lixa, entoação por via do blues, alcance incrível. Mas Johnson, dos dois, é quem tem mais profundidade, e se não fosse de extremo mau gosto (se bem que estamos a falar dos AC/DC), poderia dizer-se que há males que vêm por bem. Back In Black tem já 27 anos e continua em grande – no que permanece como o único critério universal de sobrevivência para o rock, não há um adolescente no mundo inteiro que o possa achar fora de moda. Eram já estrelas, graças a Highway To Hell, e há pelo menos cinco anos que abusavam da voltagem prescrita na lei, mas após a morte de Scott estiveram quase a desistir. Com novo vocalista a bordo pronto a gritar até cair, os irmãos Young voltaram a produzir daqueles hinos (“Shook Me All Night Long”, “Hell’s Bells”, etc.) capazes de sugerir serem a razão pela qual há bares na beira das estradas. Suficientemente musculado para refundar alicerces que Sabbath, Zeppelin ou Hendrix haviam deixado mais que sólidos, é a derradeira festa rock e esgotou os foguetes à banda. Sobre as letras já tudo foi dito e a maioria é verdade. Mas o discurso machista é tão parecido à bazófia daqueles miúdos que nunca tiveram namorada que “Given The Dog A Bone” ou “Let Me Put My Love Into You” acabam por ser hilariantes – como resistir a “Stop your grinning and drop the linnen”? É o segundo álbum mais vendido da História e não terão sido só rapazes a comprá-lo.